![\"\"](\"http:\/\/www.marxist.com\/images\/stories\/art\/thumbnails\/thumb_Elizabeth_I_-_Public_Domain.jpg\")
\u00a0<\/p>\nLa \u00e9poca de Shakespeare fue tambi\u00e9n la \u00e9poca de Maquiavelo. Ese brillante fil\u00f3sofo italiano fue el primer hombre en explicar que la conquista y el mantenimiento del poder pol\u00edtico no tienen nada que ver con la moral. El propio Estado es violencia organizada y la toma del poder del Estado s\u00f3lo puede llevarse a cabo por medios violentos. Los moralistas han criticado al fil\u00f3sofo italiano muy duramente, pero la historia ha demostrado la solidez de su an\u00e1lisis.<\/p>\n
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Shakespeare y la pol\u00edtica<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En las obras de Shakespeare; en particular, sus obras hist\u00f3ricas, tenemos una elocuente descripci\u00f3n literaria de lo que Maquiavelo expone en su filosof\u00eda pol\u00edtica. Las obras hist\u00f3ricas dan cuenta de las luchas de poder que culminaron en lo que se conoce como la \u201cGuerra de las Dos Rosas\u201d (por cierto, gracias a Shakespeare). Una lucha por el poder \u2013en este caso, el poder mon\u00e1rquico- a trav\u00e9s de intrigas, pu\u00f1aladas por la espalda, traici\u00f3n y asesinato.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hablamos de un mundo en el que la violencia y la traici\u00f3n eran las herramientas normales del comercio de las pol\u00edticas mon\u00e1rquicas. El sistema feudal se ven\u00eda abajo y el capitalismo comenzaba a echar ra\u00edces. La vieja aristocracia se debilitaba y era aniquilada f\u00edsicamente por un largo y sangriento conflicto. Dicha guerra fue un conflicto sin sentido entre dinast\u00edas rivales, caracterizado por la extrema violencia y el vandalismo en la b\u00fasqueda del poder. Dos bandos de magnates ladrones luchando a brazo partido, bajo la estrecha vigilancia de un Richard Warwick, verdadero poder en la sombra entre ambos rivales. Durante treinta y dos a\u00f1os, los nobles de Inglaterra se mataron uno a otros sin piedad.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Esa amarga lucha por el trono ingl\u00e9s jug\u00f3 un papel importante en el debilitamiento del orden feudal en Inglaterra. Al final, ambas Casas \u2013York y Lancaster\u2013 quedaron exhaustas. Eduardo IV (1461-1483), de la casa de York, fue sucedido por su hermano Ricardo, lo que fue descrito con notoriedad por Shakespeare en su obra Ricardo III<\/em>. En esta obra, Shakespeare describe c\u00f3mo el Duque de Clarence fue acuchillado y luego ahogado en un barril de vino a las \u00f3rdenes de su hermano, Ricardo, duque de Gloucester, m\u00e1s tarde Ricardo III. Enrique VI fue asesinado en la c\u00e1rcel, probablemente por el propio Ricardo. Estos eran los m\u00e9todos habituales que la nobleza de Inglaterra utilizaba en la \u00c9poca de la Caballer\u00eda.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Es un ejemplo de \u00abla brutal manifestaci\u00f3n de fuerza de la Edad Media\u00bb, a la que se refiere Marx en el Manifiesto<\/em> Comunista<\/em>. Estas guerras civiles asesinas terminaron finalmente con la muerte de Ricardo III, el \u00faltimo rey de York, en Bosworth, en 1485. El resultado fue el surgimiento de una nueva dinast\u00eda fundada por el aventurero gal\u00e9s, Enrique Tudor.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los Tudor alentaron el desarrollo del comercio, la industria y la naciente burgues\u00eda. Pero la nueva dinast\u00eda era inestable, sus fundamentos jur\u00eddicos muy precarios. Tanto Enrique VII como su hijo, Enrique VIII, protagonizaron conspiraciones y revueltas que, de nuevo,\u00a0 amenazaban con empujar a Inglaterra a la guerra civil. Por esta raz\u00f3n, la mayor\u00eda de las clases altas y las clases medias se mostraron fervientemente leales a Isabel I, que parec\u00eda interponerse entre ellas y el retorno al caos que tem\u00edan.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Fue una \u00e9poca de gran inseguridad, en la que las conspiraciones, intrigas pol\u00edticas y la rebeli\u00f3n siempre estuvieron en el aire. El gran contempor\u00e1neo de Shakespeare, Christopher Marlowe, que hab\u00eda ganado gran popularidad y \u00e9xito con obras como El Judio de Malta<\/em> y Tamerl\u00e1n<\/em>, fue asesinado en una pelea de bar, al parecer debido a las sospechas de ser un esp\u00eda.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La propia Isabel I vivi\u00f3 en un estado permanente de ansiedad, temiendo ser asesinada a manos de los cat\u00f3licos descontentos o de los agentes espa\u00f1oles. Su persona era vigilada por una vasta red de esp\u00edas e informadores bajo el siempre vigilante Walsingham, uno de sus ministros m\u00e1s fieles. Hay un retrato de Isabel pintado en su vejez. Su cara aparece muy maquillada, de blanco, con el fin de ocultar la fea realidad de su rostro. Est\u00e1 vestida con magn\u00edficas sedas y satenes y cubierta de joyas de incalculable valor.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sin embargo, una observaci\u00f3n m\u00e1s cercana revela un detalle curioso y bastante macabro. Su vestido est\u00e1 decorado con ojos y o\u00eddos humanos. El significado queda perfectamente claro: \u00abMis ojos y o\u00eddos est\u00e1n en todas partes. Veo lo que est\u00e1s haciendo, escucho lo que susurras, puedo leer tus pensamientos m\u00e1s \u00edntimos y penetrar en los secretos de tu coraz\u00f3n y de tu alma\u00bb. En una palabra: La gran hermana<\/em> te est\u00e1 mirando.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En ninguna parte se describe mejor este peculiar mundo de intrigas, conspiraciones y asesinatos como en Julio<\/em> C\u00e9sar<\/em>. Aqu\u00ed la psicolog\u00eda que impulsa a los pol\u00edticos ambiciosos es diseccionada con la precisi\u00f3n de un cirujano experto. Julio C\u00e9sar<\/em> es otra historia de intriga maquiav\u00e9lica y pu\u00f1aladas por la espalda (literalmente), que transmite fielmente la esencia de la vida pol\u00edtica, no s\u00f3lo al final de la Rep\u00fablica romana, sino en cualquier otro per\u00edodo de la historia, sobre todo el nuestro.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mirando a su alrededor en las caras de sus futuros asesinos, C\u00e9sar comenta con un ir\u00f3nico sentido del humor:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abHaz que me rodee \u00a0<\/p>\n Gente obesa y peinada y que no vele.<\/p>\n \u00a1Que\u0301 flaco! \u00a1que\u0301 fame\u0301lica apariencia<\/p>\n Es la de Casio! Por dema\u0301s cavila, \u00a0<\/p>\n Antonio intenta tranquilizarlo:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abNo es peligroso, no le temas, Ce\u0301sar;<\/p>\n Es un honrado Romano y bien dispuesto\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Pero C\u00e9sar no se deja enga\u00f1ar, respondiendo:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201c\u00a1Ma\u0301s grueso lo quisiera! Mas \u00a1no importa!\u201d<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (Julio C\u00e9sar<\/em>, Acto I, Escena II)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En Enrique VI<\/em>, el Duque de Gloucester (el futuro rey Ricardo III) dice:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abPorque, puedo sonre\u00edr, y asesinar mientras sonr\u00edo,<\/p>\n Y llorar \u2018satisfecho\u2019 por lo que aflige mi coraz\u00f3n,<\/p>\n Y mojar mis mejillas con l\u00e1grimas artificiales,<\/p>\n Y cambiar de rostro seg\u00fan la ocasi\u00f3n\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (Enrique VI<\/em>, Tercera Parte, Acto III, Escena I)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En estas breves l\u00edneas tenemos la esencia destilada de lo que ahora llamamos maquiavelismo. Es un eco escalofriante de las palabras puestas en boca de Donalbain, en Macbeth<\/em>: \u00abHay pu\u00f1ales en las sonrisas de los hombres\u00bb. En la misma obra, Duncan, meditando sobre la muerte del conde de Cawdor, pronuncia las siguientes palabras:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abNo hay arte que descubra \u00c9l era un caballero en quien funde\u0301<\/p>\n mi plena confianza\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (Macbeth<\/em> Acto I, Escena IV)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Todo ello es un fiel reflejo del esp\u00edritu de la \u00e9poca. A pesar de su brillante apariencia externa, el mito de la \u00abfeliz Inglaterra\u00bb de la \u00e9poca isabelina fue s\u00f3lo eso: un mito. Fue una \u00e9poca de inseguridad extrema, donde las tramas de asesinato siempre estuvieron presentes, los esp\u00edas escuchando en cada esquina y en cada taberna, y el aire cargado de temor y sospecha.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Isabel I se impregn\u00f3 de los h\u00e1bitos de una mente caracter\u00edsticamente maquiav\u00e9lica. Pas\u00f3 la mayor parte de su vida consumida por la sospecha y el miedo a ser asesinada. Se mostr\u00f3 completamente despiadada contra los enemigos reales o imaginarios. Un hombre bien pod\u00eda obtener su favor, y encontrarse prisionero despu\u00e9s en la Torre de Londres en espera de su ejecuci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Fue una oportunista, cuyos principios fundamentales se basaron en la supervivencia personal; sus creencias religiosas siempre quedaron en segundo lugar. Incluso en sus persecuciones, le falt\u00f3 la convicci\u00f3n de su fallecido hermano, Eduardo VI, un fan\u00e1tico protestante, o la de su cat\u00f3lica hermana Mar\u00eda I, igualmente fan\u00e1tica. Mar\u00eda I quem\u00f3 en la hoguera a cientos de personas por considerarlas herejes, con el fin de salvar sus almas. Isabel I ahorc\u00f3 o guillotin\u00f3, no para salvar almas, sino para protegerse a s\u00ed misma y servir a sus intereses y su trono.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La actitud de Shakespeare hacia la revoluci\u00f3n<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Las obras de Shakespeare nos pueden decir mucho sobre la vida de finales del sigo XVI y principios del siglo XVII. Como se ha dicho, fue un momento de gran turbulencia pol\u00edtica y social. Una de las obras de Shakespeare, en particular, jug\u00f3 un importante papel en los acontecimientos pol\u00edticos. La participaci\u00f3n pol\u00edtica \u2013aunque fuera de forma indirecta- en la que Shakespeare se vio involucrado pudo haber terminado muy mal para \u00e9l. Esto ocurri\u00f3 hacia el final del reinado de Isabel I, ya anciana, en un momento en el que las especulaciones sobre su sucesi\u00f3n se agudizaban.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Por regla general, el mensaje de las obras hist\u00f3ricas de Shakespeare es pro-mon\u00e1rquico y, en ese sentido, conformista. Por razones obvias, deseaba obtener los favores del monarca reinante, tanto de Isabel I como, m\u00e1s tarde, de Jacobo I. La raz\u00f3n de esto no era puramente pecuniaria. Shakespeare y su generaci\u00f3n ten\u00edan todas las razones para temer la inestabilidad pol\u00edtica. Su psicolog\u00eda se basaba en la experiencia de los \u00faltimos acontecimientos. El recuerdo de la \u201cGuerra de las Dos Rosas\u201d todav\u00eda estaba vivo en la mente de la gente.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sin embargo, en varias de sus obras de teatro, Shakespeare da rienda suelta a ciertos pensamientos subversivos e, incluso, revolucionarios. Shakespeare era capaz de ver el mundo desde todos los \u00e1ngulos imaginables. A pesar de que proven\u00eda de un entorno relativamente privilegiado, fue capaz de entender la miseria y el sufrimiento humano. Vivi\u00f3 en la \u00e9poca de inicios del colonialismo. Los europeos tuvieron contacto con personas de diferente color, religi\u00f3n y costumbres. El violento choque de culturas por lo general no tuvo un final feliz.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En La tempestad<\/em>, la \u00faltima obra de Shakespeare, nos encontramos con una sorprendente denuncia de la esclavitud colonial. Calib\u00e1n es un ser monstruoso que vive en un estado de salvajismo, esclavizado por el mago Pr\u00f3spero, el personaje principal de esta obra. Este \u00faltimo est\u00e1 dotado de misteriosos poderes y es tambi\u00e9n una persona muy culta. Seg\u00fan algunos cr\u00edticos, Shakespeare se representa a s\u00ed mismo en la figura de Pr\u00f3spero, en forma de poderoso hombre del Renacimiento. Sin embargo, Shakespeare pone en boca de Calib\u00e1n un discurso que expresa de manera elocuente la revuelta del esclavo contra su amo:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abMe ensen\u0303aste a hablar, y mi provecho por ensen\u0303arme tu lengua!\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (La tempestad<\/em>, Acto I Escena II)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El propio Londres era un lugar muy violento en esos d\u00edas. Hab\u00eda frecuentes disturbios, principalmente de los aprendices pobres, que expresaban sus frustraciones en los ataques a los criados de los nobles, extranjeros y prostitutas. Tales perturbaciones eran consideradas por las autoridades de la ciudad como algo habitual de la vida cotidiana. Mucho m\u00e1s graves fueron los estallidos rebeldes en las zonas rurales. Estos fueron provocados por los cercamientos de las tierras comunales, zonas bald\u00edas y bosques, por parte de los codiciosos terratenientes y agentes de la Corona.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dichas protestas populares contra los cercamientos fueron bastante comunes en la \u00e9poca de Shakespeare, sobre todo, en el per\u00edodo comprendido entre 1590-1610. Por lo general, consistieron en desgarrar setos y rellenar zanjas. Las mujeres y los ni\u00f1os participaron en estas acciones. Los disturbios en las peque\u00f1as aldeas, que se hicieron muy frecuentes, se consideraron un delito menor. Pero en una escala m\u00e1s grande fueron castigados como traici\u00f3n. La revuelta m\u00e1s grande, conocida como la \u201cRebeli\u00f3n de Kett\u201d, involucr\u00f3 a 16.000 campesinos. Kett muri\u00f3 en la c\u00e1rcel. Tuvo suerte de no haber sufrido un destino peor.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La rebeli\u00f3n de Cade<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Hay un desaf\u00edo a la autoridad en Hamlet<\/em>, Julio C\u00e9sar<\/em> y Ricardo<\/em> II<\/em>. Sin embargo, Shakespeare no era un revolucionario social. El mensaje de las grandes obras hist\u00f3ricas de Shakespeare es precisamente \u00e9ste: una advertencia contra el caos de la lucha civil \u2013y la revoluci\u00f3n. La \u00fanica representaci\u00f3n expl\u00edcita de la revoluci\u00f3n social en Shakespeare est\u00e1 contenida en la obra Enrique VI,<\/em> Segunda parte.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los hechos en los que se basa la obra son los siguientes. Durante el ca\u00f3tico reinado de Enrique VI, se produce una rebeli\u00f3n del campesinado, indignado por la cada vez m\u00e1s pesada carga de impuestos y otras medidas de opresi\u00f3n. En junio de 1450, un ej\u00e9rcito de 20.000 rebeldes avanza desde el condado de Kent hacia Londres, bajo la direcci\u00f3n de un hombre que se hace llamar, John Cade, Este hombre, supuestamente un irland\u00e9s, derrot\u00f3 a las fuerzas enviadas por el rey contra los rebeldes y mat\u00f3 a su comandante, Sir Humphrey Stafford.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En Enrique VI<\/em>, Lord Say describe Kent de esta forma:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abEl lugar mas civilizado de toda esta isla:<\/p>\n Dulce pa\u00eds, porque lleno de riquezas;<\/p>\n Su gente liberal, valiente, activa, rica\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sin embargo, en la misma obra, los hombres de Kent se representan en t\u00e9rminos negativos, como rebeldes sin sentido, desenfrenados, rebeldes contra la autoridad. Pero este juicio parece ser unilateral a la vez que injusto. Como era habitual en todos estos levantamientos durante la Edad Media, los rebeldes afirmaban estar luchando, no contra el rey, sino contra sus ministros, en concreto contra el tesorero real, Lord Say. Estas demandas fueron bien recibidas por la gente de Londres, as\u00ed como por los soldados del ej\u00e9rcito del rey. \u00c9ste termin\u00f3 huyendo a la relativa seguridad de Kenilworth, desalentado de obtener una victoria.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Los temores de Enrique VI estaban bien fundados. A medida que los rebeldes se acercaban a la capital, el ej\u00e9rcito del rey se desvanec\u00eda; sus soldados se negaban a luchar contra los rebeldes, quienes manten\u00edan un nivel admirable de disciplina. Los rebeldes entraron en Londres sin resistencia, capturaron a Lord Say y Cromer, que fueron decapitados. A partir de entonces, el movimiento pareci\u00f3 perder su direcci\u00f3n y degener\u00f3 en meros disturbios. Cade hab\u00eda dado \u00f3rdenes para que no se realizaran saqueos o robos. Sin embargo, algunos de los rebeldes comenzaron a saquear las casas de los ricos, provocando una reacci\u00f3n en contra de ellos. Los rebeldes se vieron obligados a abandonar Londres y Jack Cade huy\u00f3 a Kent, donde fue asesinado por un sheriff, presuntamente mientras se escond\u00eda en un jard\u00edn.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La impresi\u00f3n que se tiene al leer la versi\u00f3n presentada por Shakespeare, en su obra Enrique VI<\/em>, es desfavorable. Refleja los temores de las clases altas isabelinas hacia la masa de oprimidos, que representaban una amenaza constante a su situaci\u00f3n privilegiada. La peque\u00f1a nobleza isabelina debi\u00f3 de haberse sentido sentada al borde de un gran y peligroso volc\u00e1n, a punto de estallar con estrepitosa violencia. Estos temores ti\u00f1eron claramente el retrato de Shakespeare sobre Jack Cade y su ej\u00e9rcito rebelde. Cade dice as\u00ed:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cNo dejaremos vivo a un solo Lord, a un solo caballero:<\/p>\n No perdono sino a los que van con botas,<\/p>\n Porque son hombres honestos ahorrativos, y<\/p>\n No se atrever\u00edan a llevarse lo nuestro\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abEstaremos en orden cuando lleguemos al mayor desorden\u00bb,<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Supuestamente, Cade tambi\u00e9n dijo:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abMuchas gracias, buena gente: no habr\u00e1 dinero; todos comer\u00e1n y beber\u00e1n a mi cuenta.<\/p>\n \u00abSiete panes de medio penique (3 1\/2 centavos) se vender\u00e1n por un centavo.<\/p>\n \u00abTodo el reino ser\u00e1 propiedad com\u00fan – no propiedad privada; simplemente toma lo que necesites.<\/p>\n \u00abTodos deber\u00e1n llevar el mismo uniforme, que deben aceptar como hermanos, y adorarme como su se\u00f1or.\u00bb<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En este punto, Dick el carnicero grita la famosa frase:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abLa primera cosa que haremos, ser\u00e1 matar a todos los abogados\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En ese momento, entra un secretario. Alguien lo acusa de saber\u00a0 escribir y leer. Cade ordena:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abColgadlo con su pluma y tintero al cuello\u00bb<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Al final, la cabeza de Cade fue exhibida en todo Londres y su cuerpo se convirti\u00f3 en \u00abalimento de cuervos\u00bb. Las clases medias isabelinas pudieron dormir tranquilas de nuevo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Nunca sabremos lo que Jack Cade dijo en realidad, pero los versos anteriores se parecen sospechosamente a lo que los defensores del capitalismo repiten constantemente hoy en d\u00eda: que la idea del socialismo es una utop\u00eda, que estamos prometiendo a la gente cosas que no se pueden lograr, enga\u00f1ando a las \u00abmasas ignorantes\u00bb con la promesa de un para\u00edso de tontos.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Una cosa est\u00e1 clara: William Shakespeare no era un revolucionario. Apoy\u00f3 el orden existente de la Inglaterra isabelina, en la que bas\u00f3 su \u00e9xito. Apoy\u00f3 la monarqu\u00eda y consider\u00f3 los movimientos de las clases oprimidas, equivocados cuanto menos, y una receta para el caos y la anarqu\u00eda cuanto m\u00e1s. A pesar de este hecho, hay muchos elementos en las obras de Shakespeare que muestran un profundo conocimiento del sufrimiento de los oprimidos, as\u00ed como lo que podr\u00edamos llamar \u00abel sentido com\u00fan\u00bb. No es casualidad que sus obras tuvieran \u00e9xito, no s\u00f3lo entre la pr\u00f3spera clase media de donde proced\u00eda, sino entre las capas m\u00e1s pobres de la sociedad.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Irlanda y la Rebeli\u00f3n de Essex <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La acumulaci\u00f3n primitiva no s\u00f3lo signific\u00f3 el saqueo y el despojo del campesinado ingl\u00e9s, sino tambi\u00e9n el despojo a\u00fan m\u00e1s brutal de las tierras del pueblo irland\u00e9s. El per\u00edodo de los Tudor, y en particular el isabelino, se caracteriz\u00f3 por la opresi\u00f3n m\u00e1s feroz de los irlandeses. En este caso, la opresi\u00f3n de clase se fund\u00f3, una y otra vez, en las diferencias nacionales, religiosas y ling\u00fc\u00edsticas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Irlanda fue la primera colonia de Inglaterra; la cara real y cruel de la clase dominante inglesa queda patente en el tratamiento infligido a los irlandeses. \u00c9stos fueron tratados como esclavos y criminales, extranjeros en su propia tierra. Los soldados ingleses masacraron hombres, mujeres y ni\u00f1os sin piedad, exterminaron comunidades enteras. Para los se\u00f1ores ingleses, los irlandeses no eran seres humanos, sino poco menos que animales sin ning\u00fan tipo de derechos, incluido el derecho a la vida.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Como resultado, se dieron toda una serie de levantamientos y rebeliones sangrientas, implacablemente reprimidas por las fuerzas de la corona inglesa. El m\u00e1s serio de ellos fue la rebeli\u00f3n del jefe irland\u00e9s, Hugh O’Neill (Aodh Mor O Neill), conde de Tyrone en el Ulster, que derrot\u00f3 en varias ocasiones a las fuerzas inglesas y ofreci\u00f3 la corona de Irlanda a Espa\u00f1a, invitando a la intervenci\u00f3n militar en la b\u00fasqueda de su com\u00fan causa cat\u00f3lica.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La corona inglesa hab\u00eda invertido mucho dinero y perdido un n\u00famero creciente de hombres en este conflicto sangriento. La hora m\u00e1s oscura para Inglaterra, en Irlanda, lleg\u00f3 el 14 de agosto de 1598; las fuerzas inglesas fueron destruidas en la batalla de Yellow Ford, en el condado de Armagh. En ella fallecieron 2.000 hombres, entre ellos su comandante, el mariscal de Irlanda Sir Henry Bagenal. Una vez controlados Ulster y Connacht, el ej\u00e9rcito de O’Neill pudo avanzar r\u00e1pidamente a continuaci\u00f3n a Leinster, y luego a Munster.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ante esta situaci\u00f3n desesperada, Isabel I envi\u00f3 a Irlanda a uno de sus \u00abfavoritos\u00bb, Robert Devereux, II conde de Essex, con una enorme fuerza de 17.000 soldados de infanter\u00eda y 1.500 jinetes, entre los que se encontraban 2.000 veteranos transferidos desde los Pa\u00edses Bajos, y la promesa de 2.000 hombres m\u00e1s por venir. Dos a\u00f1os antes, Devereux se hab\u00eda convertido en un h\u00e9roe nacional cuando comparti\u00f3 el mando de la expedici\u00f3n que captur\u00f3 C\u00e1diz a los espa\u00f1oles.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Con una fuerza tan grande como \u00e9sta, ser\u00eda dif\u00edcil que \u00abel h\u00e9roe de C\u00e1diz\u00bb fallara en el intento de aplastar a los rebeldes irlandeses. Pero fracas\u00f3. Devereux debi\u00f3 de haber sido un arist\u00f3crata ni\u00f1o malcriado con fuertes tendencias narcisistas. La excesiva preocupaci\u00f3n por su apariencia personal (llevaba el pelo largo) y su delicada autoestima no se tradujeron en coraje y previsi\u00f3n en el campo de batalla. Su campa\u00f1a militar fracas\u00f3 rotundamente. Se comport\u00f3 como un cobarde, y sus \u00fanicos \u00e9xitos consistieron en perpetrar las habituales matanzas de hombres, mujeres y ni\u00f1os irlandeses.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Al final, cay\u00f3 en una trampa cuidadosamente preparada para \u00e9l por O’Neill. Este \u00faltimo le ofreci\u00f3 una tregua, que acept\u00f3 con presteza. Despu\u00e9s mantuvo conversaciones privadas con el rebelde irland\u00e9s sobre los t\u00e9rminos de la tregua. Fue un grave error. Se dice que Isabel I mont\u00f3 en c\u00f3lera cuando se enter\u00f3, sospechando traici\u00f3n. Para empeorar las cosas, parece que Devereux viaj\u00f3 a Londres para justificarse ante su antigua amante, irrumpiendo en su dormitorio con las botas de montar y la capa salpicada de barro para mayor efecto.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Efecto, sin duda, tuvo su espectacular entrada. Isabel I, que necesitaba varias horas cada ma\u00f1ana para que su servicio de criadas le blanquearan su rostro, la vistieran con sus mejores galas e hicieran todo lo posible para ocultar los estragos de la vejez, no estaba en absoluto acostumbrada a que los hombres \u2013incluso los antiguos amantes\u2013 aparecieran sin previo aviso en su dormitorio en tal estado de desnudez. Devereux cometi\u00f3 la torpeza m\u00e1s imperdonable, y lo pagar\u00eda caro.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Uno de los aspectos m\u00e1s entra\u00f1ables del conde de Essex fue su devoci\u00f3n sin l\u00edmites y apoyo a las artes. Se hizo amigo de Shakespeare y asisti\u00f3 a sus obras de teatro, su favorita parece que era la tragedia de Ricardo II<\/em>. La obra cuenta la historia de los dos \u00faltimos a\u00f1os del reinado de Ricardo II y la forma en que fue depuesto por Bolingbroke \u2013el futuro Enrique IV – encarcelado y asesinado.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El s\u00e1bado 7 de febrero de 1601, s\u00f3lo dos a\u00f1os antes de la muerte de la reina, se le pidi\u00f3 a la compa\u00f1\u00eda de Shakespeare que llevara a cabo la obra de Ricardo II<\/em> en el Teatro Globe<\/em>. Iba a jugar un papel fatal en el complot tramado por el conde de Essex, tras sufrir la desgracia y el destierro de la corte.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Shakespeare escribi\u00f3 y public\u00f3 Ricardo II<\/em> alrededor de 1595. Los paralelismos entre la anciana reina y Ricardo II eran demasiado inc\u00f3modos. Est\u00e1 claro que Isabel I estaba al tanto de dichos paralelismos pol\u00edticos entre ella y Ricardo II, y de las posibles ramificaciones.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La \u201cReina Virgen\u201d, como as\u00ed quiso ser recordada, no tuvo hijos. La siguiente en la l\u00ednea de sucesi\u00f3n era la reina Mar\u00eda de Escocia, a la que hab\u00eda ejecutado y c\u00ednicamente culpado de ello a otras personas. El candidato m\u00e1s probable era pues el hijo de Mar\u00eda, el rey Jacobo VI de Escocia. A pesar de que \u00e9ste, sin duda, se inclinaba hacia el catolicismo, fue m\u00e1s pragm\u00e1tico que su madre, cuya obsesi\u00f3n con el catolicismo la condujo directamente a la muerte.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dado que Jacobo era partidario de un acuerdo con el partido protestante de Londres si llegaba al trono, una facci\u00f3n de la nobleza inglesa lo vio como un posible candidato y entr\u00f3 en contacto con \u00e9l. Entre \u00e9stos estaba casi probablemente Robert Devereux. \u00c9ste fue el turbulento contexto pol\u00edtico y social de las obras de Shakespeare entre 1590 y 1613. La obra muestra la ca\u00edda de Ricardo II por un grupo de nobles rebeldes. La ca\u00edda del rey se representa en la siguiente escena:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n NORTHUMBERLAND.- Milord, os espera en la baja corte para hablar con vos. \u00bfOs dign\u00e1is bajar?\u201d<\/p>\n \u00a0<\/p>\n REY RICARDO.- Abajo, abajo voy. Semejante a un faet\u00f3n en el mentido resplandor que no tiene poder para conducir sus corceles sublevados. \u00bfEn la baja corte? Bajas cortes, en efecto, aquellas en que los reyes son lo bastante bajos para descender al llamamiento de los traidores y concederles su perd\u00f3n. \u00bfEn la baja corte? \u00bfDescender? \u00a1Abajo, corte! \u00a1Abajo, rey! Pues los b\u00fahos nocturnos lanzan sus chillidos all\u00ed donde las alondras debieran cantar sobre las alturas\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n (Ricardo II<\/em>, Acto III, Escena III)<\/p>\n \u00a0<\/p>\n En el contexto dado, la obra resultaba provocadora, pol\u00edticamente subversiva e, incluso, traidora. Los partidarios de Robert Devereux pagaron cuarenta chelines a la compa\u00f1\u00eda de Shakespeare \u2013suma muy por encima de la tarifa habitual\u2013 como un soborno para llevar a cabo la obra de teatro en el d\u00eda y hora se\u00f1alados. La obra fue utilizada como propaganda para convencer al p\u00fablico de la justicia de la causa rebelde.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Al d\u00eda siguiente, 8 de febrero, Devereux entr\u00f3 en Londres a la cabeza de 300 hombres armados con la esperanza de apoderarse de la corona. Pero sus esperanzas se desvanecieron pronto. La gente no se sublev\u00f3 y la rebeli\u00f3n termin\u00f3 en una farsa. El conde fue capturado y decapitado por traici\u00f3n el 25 de febrero de 1601. Se dice que Isabel I llor\u00f3 amargamente por la suerte de su antiguo amante. Pero tambi\u00e9n se dice de ella que llor\u00f3 por la suerte de Mar\u00eda, reina de Escocia, y otras de sus v\u00edctimas. La sinceridad de estas l\u00e1grimas qued\u00f3 en la inc\u00f3gnita, pero no sirvieron para detener la ca\u00edda del hacha sobre su v\u00edctima.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00bfFueron Shakespeare y su compa\u00f1\u00eda conscientes de la importancia real de la obra que se les pidi\u00f3 llevar a cabo? \u00bfO se dejaron atraer por el dinero extra que se les ofreci\u00f3? De cualquier manera, se salvaron f\u00e1cilmente. Algunos miembros del p\u00fablico fueron detenidos y ejecutados por traici\u00f3n, pero no hubo cargos contra Shakespeare o sus actores.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00bfSe dio cuenta la propia Isabel del significado de la obra? En los escritos de William Lambarde se nos dice que en agosto de 1601 \u00e9l mantuvo una conversaci\u00f3n con la Reina en la que \u00e9sta dijo: \u00abSoy Ricardo II, \u00bfno lo sabe?\u00bb. La autenticidad de esta afirmaci\u00f3n ha sido cuestionada, al igual que muchas otras cosas. Pero me gustar\u00eda pensar que fue cierto. En un acto de suprema iron\u00eda hist\u00f3rica, a la compa\u00f1\u00eda de Shakespeare se le orden\u00f3 realizar Ricardo II<\/em> en Whitehall, en presencia de la propia reina, el martes de Carnaval de 1601 \u2013el \u00a0d\u00eda antes de que le cortaran la cabeza al conde de Essex. Tal vez la anciana reina estuviera disfrutando de una broma privada a su costa.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Un nuevo reino<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Si el conde de Essex hubiera tenido un poco m\u00e1s de paciencia, podr\u00eda haber conseguido su objetivo y mantenido su cabeza. En 1603, Jacobo VI de Escocia se convirti\u00f3 en el rey Jacobo I de Inglaterra. Inglaterra, Escocia y Gales estaban ahora unidas bajo una sola corona. Dotado de una inteligencia aguda y de un instinto a\u00fan m\u00e1s marcado por la auto-preservaci\u00f3n, Jacobo se convirti\u00f3 en un experto en las oscuras artes de la manipulaci\u00f3n y la intriga. Durante a\u00f1os estuvo conspirando para hacerse con el trono ingl\u00e9s (que le correspond\u00eda, aunque no tan directamente, por derecho de descendencia) una vez que Isabel pas\u00f3 a mejor vida. No hay muchas dudas de que estaba involucrado en la trama de Essex. Jacobo liber\u00f3 de inmediato de la prisi\u00f3n a los supervivientes de la facci\u00f3n de Essex.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Como rey de Escocia, un pa\u00eds relativamente pobre, Jacobo no pod\u00eda entregarse a s\u00ed mismo a la clase de extravagancias a las que aspiraba. Pero teniendo a su disposici\u00f3n el erario ingl\u00e9s, rebosante del oro robado a los espa\u00f1oles, el rey pod\u00eda permitirse el lujo de ser generoso con el dinero. Su corte fue conocida por su suntuosidad y extravagancia, aunque tambi\u00e9n fue un nido de intrigas y luchas por el poder. Jacobo tuvo sus cortesanos favoritos \u2013por lo general apuestos j\u00f3venes- que recibieron regalos exquisitos. Sus relaciones rom\u00e1nticas no debieron de dejar de ser, por supuesto, una expresi\u00f3n de \u00abamor f\u00edsico y espiritual apasionado\u00bb. Pero eso no impidi\u00f3 que la gente dejara de especular con la idea de que estas relaciones iban m\u00e1s all\u00e1 del amor plat\u00f3nico.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Bajo el reinado de Jacobo los teatros florecieron como nunca antes. Shakespeare fue el beneficiario inmediato de su lujosa generosidad. Su empresa se adjudic\u00f3 una patente real. Con la invitaci\u00f3n del rey, la compa\u00f1\u00eda de teatro de Shakespeare, Lord Chamberlain\u2019s Men<\/em>, se hizo conocida como los \u201cHombres del Rey\u201d, y produjo nuevas obras bajo su patrocinio. Fue durante este reinado cuando Shakespeare escribi\u00f3 muchas de sus m\u00e1s c\u00e9lebres obras de teatro, cuyo argumento se basa en las luchas por el poder pol\u00edtico. Entre ellas se encuentran El<\/em> Rey Lear<\/em>, Antonio y Cleopatra<\/em> y, por supuesto, Macbeth<\/em>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Despu\u00e9s de haber estado tan cerca del desastre en relaci\u00f3n con la difunta reina Isabel, Shakespeare estaba ansioso por obtener los favores del nuevo monarca desde el principio. Con este fin, compuso una de sus grandes obras. Macbeth<\/em> (\u00abla obra escocesa\u00bb) se public\u00f3 a principios del reinado de Jacobo y claramente fue compuesta como un medio para impresionar al nuevo monarca. La obra rinde homenaje a la ascendencia escocesa del rey, exaltando la figura de un hipot\u00e9tico ancestro del rey, Banquo; la presencia de las tres brujas fue dise\u00f1ada para complacer a un hombre que estaba obsesionado con la brujer\u00eda.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ya cuando ocupaba el trono de Escocia, Jacobo se ve\u00eda a s\u00ed mismo como algo sagrado. Tambi\u00e9n pensaba que ten\u00eda una percepci\u00f3n especial hacia los agentes de Satan\u00e1s. Ten\u00eda un miedo morboso a una muerte violenta y ve\u00eda la brujer\u00eda como un mal que amenazaba su orden divino. Antes de su reinado, las persecuciones por brujer\u00eda hab\u00edan sido raras en Gran Breta\u00f1a. Si bien miles de supuestas brujas se hac\u00edan quemar en el continente europeo, s\u00f3lo un n\u00famero relativamente peque\u00f1o sufri\u00f3 ese destino durante el reinado de Isabel. El reinado de Jacobo cambi\u00f3 todo eso. En 1590, supervis\u00f3 personalmente el proceso contra las brujas de North Berwick. En este juicio, m\u00e1s de setenta personas fueron acusadas de enviar una tormenta que casi hundi\u00f3 el barco del rey que transportaba a Jacobo y a su nueva esposa, Ana de Dinamarca, cuando navegaban hacia su casa desde Noruega.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Se desconoce el n\u00famero exacto de personas quemadas en la hoguera como resultado de ese juicio. Sin embargo, miles de mujeres y, algunos hombres, escoceses, fueron acusados de brujer\u00eda, torturados y asesinados, especialmente despu\u00e9s de 1597, a\u00f1o en el que Jacobo escribi\u00f3 una Demonolog\u00eda<\/em>. Cuando se convirti\u00f3 en rey de Inglaterra, Jacobo promulg\u00f3 su visi\u00f3n sobre la brujer\u00eda al sur de la frontera, donde las leyes en contra de ella eran bastante menos duras que en Escocia. S\u00f3lo un a\u00f1o despu\u00e9s de que el rey ascendiera al trono ingl\u00e9s, se aprob\u00f3 una nueva ley sobre brujer\u00eda, que convirti\u00f3 \u00abla convocaci\u00f3n de los esp\u00edritus\u00bb en un crimen castigado con la ejecuci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n A Jacobo le gustaba celebrar fiestas de lujo y m\u00e1scaras para la nobleza cortesana. Los servicios de un escritor tan consumado como Shakespeare eran muy bienvenidos. Y estaba dispuesto a pagar por ello. Macbeth<\/em> fue el primer drama ingl\u00e9s de representaci\u00f3n de brujas y de sus reuniones secretas para llevar a cabo sus ritos diab\u00f3licos. Realizado para la corte de Jacobo en 1606, la obra supuestamente cont\u00f3 con su aprobaci\u00f3n m\u00e1s entusiasta. Uno duda de que este entusiasmo fuera compartido por los pobres desgraciados que pagaron con sus vidas las fantas\u00edas m\u00f3rbidas de Su Majestad.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n El lujoso estilo de vida de la corte de Jacobo I condujo inevitablemente a deudas igualmente lujosas. Los s\u00fabditos del rey presentaban de forma natural las facturas. Las disputas parlamentarias sobre las deudas del rey, sin duda, quitaron algo de brillo a las alegr\u00edas de la vida de la corte. Pero esto no impidi\u00f3 que prosiguiera su feliz derroche. Al final, las deudas que le dej\u00f3 a su hijo y sucesor, Carlos I, condujeron a un conflicto entre el rey y el Parlamento que condujo directamente a la guerra civil y a la revoluci\u00f3n. Pero esa es otra historia.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 23 de septiembre de 2016.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La \u00e9poca de Shakespeare fue tambi\u00e9n la \u00e9poca de Maquiavelo. 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Y tales hombres son muy peligrosos\u00bb.<\/p>\n
la condicio\u0301n de la mente en una cara.<\/p>\n
es que se\u0301 maldecir \u00a1La peste roja te lleve<\/p>\n