Alberto Rowinsky demostrar\u00e1 esta noche en el Teatro Baralt su reflexi\u00f3n particular sobre el oficio del actor. Con su Teatro del Silencio tiene m\u00e1s de un cuarto de siglo en eso y en torno a ello gir\u00f3 la entrevista en PANORAMA. Alberto Rowinsky demostrar\u00e1 esta noche en el Teatro Baralt su reflexi\u00f3n particular sobre el oficio del actor. Con su Teatro del Silencio tiene m\u00e1s de un cuarto de siglo en eso y en torno a ello gir\u00f3 la entrevista en PANORAMA. <\/p>\n
– C\u00f3mo eval\u00faa el momento teatral en Venezuela? <\/p>\n
– Muy dif\u00edcil y complejo, como todo lo que est\u00e1 pasando en el pa\u00eds. Creo que Venezuela, donde vivo desde hace 28 a\u00f1os, gesta su propio destino. Me preocupa (s\u00f3lo hablo del teatro que se hace en Caracas, porque desconozco el que se hace en el resto del pa\u00eds) que, pese a que en el pa\u00eds est\u00e1n sucediendo un poco de cosas, el teatro busca su \u00e9xito, a veces con inteligencia, pero de una forma muy "light". Cuando en las sociedades se movilizan los pisos, nosotros los hombres de teatro, que somos sus antenas sensibles, deber\u00edamos estar indag\u00e1ndola y volcarla sobre el escenario. <\/p>\n
– \u00bfCu\u00e1l es la alternativa ante un teatro "light"? <\/p>\n
– Uno de ideas. Hoy por hoy es lo que se discute en el pa\u00eds. Un proyecto de naci\u00f3n, con toda la complejidad que eso conlleva. Necesitamos un teatro para que la gente piense y sienta. Que haya un circuito entre sus sentimientos y su raz\u00f3n. <\/p>\n
– \u00bfCu\u00e1les son sus \u00faltimos aportes en ese sentido? <\/p>\n
– Cuatro montajes: "Galileo Galilei", de B\u00e9rtolt Brecht; "Las Troyanas", de Eur\u00edpides; "Historia del Zool\u00f3gico", de Edward Albee y "Sacco y Vanzetti", una pieza m\u00eda. Un trabajo perfilado hacia la conciencia, el humanismo, el pensamiento y la capacidad cr\u00edtica del espectador. <\/p>\n
– \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 quedarse en Venezuela? <\/p>\n
– Vine cuando sal\u00ed de Uruguay hacia el exilio, en 1976. Tuve mucha suerte porque era dirigente estudiantil y hubo una represi\u00f3n muy fuerte, dondecayeron m\u00e1s de doscientos compa\u00f1eros. Estando en Bogot\u00e1 me invitaron al tercer festival internacional de teatro. Traje una un espect\u00e1culo llamado "Amor y desventuras en un atardecer de invierno". Luego me invitaron a quedarme para ayudar en la formaci\u00f3n de actores. <\/p>\n
– \u00bfYa era el Teatro del Silencio? <\/p>\n
– S\u00ed. Lo llam\u00e9 as\u00ed porque tuve que hacer la obra en Uruguay sin palabras, porque la censura imped\u00eda decir muchas cosasnecesarias. La palabra estaba censurada. <\/p>\n
– \u00bfQuiere decir que la censura le oblig\u00f3 a trabajar con el cuerpo? <\/p>\n
– Dir\u00eda que la inteligencia para entender la situaci\u00f3n me llev\u00f3 a el. Te jugabas muchas cosas haciendo teatro, incluso tu libertad. Por eso admiro tanto la pasi\u00f3n de la gente que desempe\u00f1a este oficio. A lo largo de la historia de la humanidad, los actores, inventando y reinventando sus textos, muchas veces se han jugado la vida. <\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 diferencia hay entre aquella Venezuela y la que ahora habita? <\/p>\n
– Hay un abismo muy grande. Entonces era un pa\u00eds muy inconsciente por la cantidad de plata que circulaban por la calle. Ahora hay mucha conciencia. Es momento de b\u00fasqueda de soluciones a los graves problemas que ven\u00eda arrastrando la democracia. Ha ingresado a la palestra de la sociedad una cantidad impresionante de seres humanos que hab\u00edan sido exclu\u00eddos de la sociedad. <\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 papel juega el teatro en ese contexto? <\/p>\n
– No s\u00f3lo el teatro, la cultura tiene que desempe\u00f1ar un papel. de lo contrario es un instrumento vac\u00edo que no sirve para nada. Todo lo que el hombre inventa para reflejar la sociedad que lo rodea es fundamental. Y uno delos procesos m\u00e1s hermosos es el teatro, espejo que refleja muchas situaciones, tanto pol\u00edticas como lo que significa el cosmos interior que aporta cada persona. Ese es nuestro oficio y t\u00fa lo conoces muy bien. <\/p>\n
– \u00bfRetornar\u00eda a Uruguay,una vez que all\u00e1 tambi\u00e9n comienzan a suscitarse una serie decambios? <\/p>\n
– Creo que no. Ya no soy, ni uruguayo ni del todo venezolano. Pero tom\u00e9 un cari\u00f1o muy grande a esta naci\u00f3n. Aqu\u00ed vivo, pienso y creo. <\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 ha quedado de ese tr\u00e1nsito por la televisi\u00f3n? <\/p>\n
– Fue para m\u00ed una necesidad econ\u00f3mica fundamentalmente. Lo confieso con toda franqueza. Me ha tocado hacer novelas muy malas, otras interesantes, pero el mecanismo de esa industria es absolutamente endeble, codificador. S\u00f3lo los actores que tenemos una buena formaci\u00f3n podemos sobrevivir en esa estructura. No te da mucho para crear. Se maneja sobre los rictus m\u00e1s que sobre la profundizaci\u00f3n en la construcci\u00f3n de personajes. La mayor\u00eda de los textos son muy livianos, no tienen muchos aspectos inteligentes. Hay unas que s\u00ef. "Por estas calles", por ejemplo, donde hac\u00eda el asesor de "Chepe", un argentino de una pedanter\u00eda impresionante. Algunas de Julio C\u00e9sar M\u00e1rmol. Pero nunca dej\u00e9 de hacer teatro. <\/p>\n
– \u00bfPor qu\u00e9? <\/p>\n
– Es el gran \u00fatero, la gran matriz que nos nutre y nos nutrir\u00e1 toda la vida. Investigas, te encuentras, te descubres. En la TV no pasa nada de eso. Pero siempre digo que cuando act\u00fao en una novela, lo hago como si se tratara de Shakespeare o Henrik Ibsen. <\/p>\n
– \u00bfCu\u00e1n importantes resultan los cl\u00e1sicos para usted? <\/p>\n
– No lo son por casualidad. Algo pas\u00f3 en un momento determinado que alguien trasciende toda una \u00e9poca hist\u00f3rica y se proyecta hacia adelante. Por una serie de factores, entre los cuales est\u00e1 el talento. Tambi\u00e9n lo son porque est\u00e1n afincados profundamente en su realidad y la convierten en un hecho universal. <\/p>\n
– Por qu\u00e9 eligi\u00f3 a Albee? <\/p>\n
– Quer\u00eda hacerla con una visi\u00f3n muy particular. Sabes que la historia es muy sencilla: Dos hombres se consiguen en Central Park, uno cerrado y herm\u00e9tico, un editor que siempre va all\u00ed a leer libros, sin vida privada. El otro es extrovertido, alegre, despreocupado. Edward Albee hizo la obra para recordar el fracaso del gran sue\u00f1o americano: cu\u00e1nto tienes cu\u00e1nto vales. Una carrera donde se olvida la interioridad. <\/p>\n
-\u00bfEl optimismo es una necesidad? <\/p>\n
– Creo que, m\u00e1s que el optimismo, lo es la capacidad de uno re\u00edrse de s\u00ed mismo. Vivimos un principio de siglo muy mediocre. Faltan ideas, pasiones, muchas cosas. Una generaci\u00f3n mediocre, a pesar de la gran tecnolog\u00eda. Hay una especie como de marasmo intelectual. No hay confrontaci\u00f3n. Eso nunca es bueno. <\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 tal la experiencia con el actor zuliano Jos\u00e9 Luis Montero? <\/p>\n
– Ha madurado una enormidad como int\u00e9rprete. Esta noche vayan a verlo, en el Teatro Baralt. Es un excelente actor. <\/p>\n
INT\u00c9RPRETE <\/p>\n
Naci\u00f3 en Montevideo, el 12 denoviembre de1946. <\/p>\n
Estudi\u00f3 en la Escuela de Arte Dram\u00e1tico. <\/p>\n
Tiene m\u00e1s de 50 montajes teatrales. <\/p>\n
actu\u00f3en telenovelas como "Car\u00edssima", "Mar\u00eda de los \u00c1ngeles", "El desprecio", "De oro puro", entre otras. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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